Федот Іванович Шубін: до 280-річчя від дня народження російського скульптора

Федот Іванович Шубін

28.05.1740 – 24.05.1805

Говорячи про найвищі досягнення портретного мистецтва XVIII століття, одним з перших слід назвати видатного російського скульптора-портретиста Федота Івановича Шубіна (1740-1805).

Федот Іванович народився в селі Тючковське Куроостровської області Архангелогородської губернії, поблизу міста Холмогори. Батько його, Іван Опанасович Шубний, вільний «черносошний» селянин, знав грамоту і був першим учителем Михайла Васильовича Ломоносова. Займаючись, як і його односельці, риболовлею на Білому морі, Федот, мабуть, з юних років опанував традиційне для цих місць косторізне мистецтво. Взимку 1759 року, після смерті батька, він за прикладом свого великого земляка (а за деякими відомостями, можливо, і родича Ломоносова), відправився з рибним обозом до столиці. Два роки юнак різав табакерки, віяла, гребені, дрібнички, які охоче купували в Петербурзі.

У листопаді 1761 року заступництвом М. В. Ломоносова, Федот Шубний був призначений до палацу грубником, а звідти листом куратора Академії мистецтв Шувалова (з яким Ломоносов був дуже близький) його «витребували» до Академії, де він і провчився з 1761 по 1766 рік. У списки учнів він був внесений під ім’ям Федота Шубіна.

Виходець із середовища майстрів народного мистецтва, Шубін прийшов в Академію будучи вже художником; академічні ж заняття викували з нього чудового майстра скульптури. Він навчався наполегливо і неодноразово удостоювався похвали і нагород. У червні 1766 року за барельєф “Вбивство Аскольда і Діра” йому були вручені Велика золота медаль і “Атестат з шпагою”, що означало отримання першого офіцерського чину і особистого дворянства.

Академічні роботи Шубіна, до яких відносяться також  жанрові статуетка “Валдайка з бубликами” і “Горішница з горіхами”, до нас не дійшли.

За “хороші успіхи, чемність, чесну і похвальну поведінку” Шубін з групою пенсіонерів в травні 1767 року виїхали до Парижа. Працюючи у скульптора Ж.Б. Пігаля, Шубін копіює твори сучасних французьких скульпторів і античні статуї, ліпить барельєфи з картин Рафаеля і Пуссена. Але особливо багато Пігаль примушує свого учня працювати з натури. Вечорами Шубін відвідував натурний клас Паризької Академії мистецтв, часто бував в Королівській бібліотеці і майстерень відомих скульпторів. “… Жодного в Парижі місця примітного і гідного, що стосується нас, не пропускаємо і вживаємо старання в прирості розуму”, – писав він у Петербург.

Після трирічного перебування в Парижі, наприкінці 1770 року Шубін з дозволу Академії їде в Рим. У наступному році він створює портрети І. І. Шувалова (1771) і його племінника Ф. Н. Голіцина (1771). Вдалим виявився і мармуровий бюст Катерини II, незважаючи на те, що ця робота була виконана не з натури. Тоді ж фаворити імператриці – Олексій і Федір Орлови – замовляють Шубіну свої портрети. Ці твори відрізняються особливою стриманістю і реалістичними тенденціями в трактуванні образів.

У 1772 році Шубін під час подорожі з Демидовим по Італії зупинявся в Болоньї, де він виконав ряд робіт, за які найстаріша в Європі Болонська Академія видала йому диплом на звання почесного академіка.

Влітку 1773 року, перед поверненням до  Петербурга, Шубін разом з Демидовим зробив ще одну подорож – до Лондона.

Першою роботою скульптора на батьківщині був бюст єкатерининського дипломата князя О.М. Голіцина, один з найблискучіших творів Шубіна (1775). Мармур воістину “дихає” під різцем майстра, як говорили сучасники про мистецтво Шубіна. Ця робота заслужила похвалу Фальконе. 4 вересня 1774 року Академія мистецтв, порушивши статут, згідно з яким звання академіка надається тільки за твори історичного або міфологічного жанру, присуджує його Шубіну за портретний бюст імператриці. Таке виключення стало можливим тому, що було відомо про благовоління до скульптора і придворної знаті, і самої Катерини II.

6 листопада 1774 року в соборі Святого Апостола Андрія Первозванного, що на Василівському острові, «Академії мистецтв академік юнак Федот Іванов Шубін» був повінчаний з «оною ж Академії комісара Філіпа Корінова дочкою його, дівчиною Вірою»; поручителем виступав знаменитий архітектор І.Е.Старов.

У 70-і роки майстер створив дуже багато портретів, при цьому працював швидко: не менше одного бюста в місяць. Всі бажали мати портрети, зроблені улюбленцем імператриці. Однак невичерпна спостережливість і проникливість допомогли скульпторові не повторюватися, знаходити нові рішення, що йдуть не з зовнішніх ознак, а від внутрішнього змісту моделі.  Це портрети придворної пані М. Р. Паніної (середина 1770-х); знаменитого полководця фельдмаршала П. А. Румянцева-Задунайського (1777), графа  В. Г. Орлова (1778), бюст багатого промисловця І. С. Баришнікова (1778), портрет статс-секретаря Катерини II П. В. Завадського (середина 1770-х рр.), “Портрет невідомого” (середина 1770-х рр.).

В середині 70-х років (1774-1775) Шубіним було виконано великий, дуже своєрідний цикл історичних портретів. Це – 58 мармурових рельєфних бюстів, зроблених для Чесменского палацу, що будувався архітектором Фельтеном в околицях Петербурга в ознаменування однієї з видатних перемог російського флоту. Пізніше рельєфи були передані в Збройну палату Московського Кремля. Серія укладених в овали зображень являє собою галерею великих князів  і імператорів, починаючи від легендарного Рюрика і закінчуючи Єлизаветою Петрівною.

Твори ці виконані в прийомах, що наближаються до техніки декоративної скульптури, що цілком природно для робіт, які є частиною великого архітектурно-скульптурного комплексу.

 У наступне десятиліття Шубін виконує численні замовлення на декоративні роботи: статуї і рельєф для Мармурового палацу, скульптури для Троїцького собору Олександро-Невської лаври, мармуровий мавзолей генерал-лейтенанту П. М. Голіцину. Останньою декоративною роботою Шубіна була статуя Пандори для великого каскаду, створена у зв’язку з заміною застарілих свинцевих скульптур Петергофа. Прообразом для неї послужила “Купальниця” Фальконе, яку Шубін копіював в Парижі. З портретних робіт 80-х років заслуговують увагу бюсти П. Б. Шереметєва (1783), генерала І. І. Міхельсона (1785), медальйон з профільним зображенням Катерини II і її скульптурний бюст (1783).

Відокремлено стоїть в творчості Шубіна статуя “Катерина II – законодавиця” (1789-1790). Ця статуя, що зображає імператрицю в образі богині Мінерви, користувалася великим успіхом, але від імператриці скульптор не отримав винагороди, не отримав і професорського місця в Академії, де портретна скульптура вважалася “нижчим жанром”.

Згодом інтерес до Шубіна згасає. Виконані без прикрас, портрети все менше подобаються великосвітській публіці, яка хоче бачити своє зображення ідеальним. Менше стає замовлень, падає і оплата. Художник вимушений звернутися за допомогою до сановних особ. Лише через два роки прославлений майстер був затверджений професором, але без надання платного місця.

Негаразди підірвали здоров’я і без того хворої людини, обтяженої великою родиною. Але Шубін не перестає працювати. Твори, які стосуються 1790-х років, свідчать про здібності скульптора глибоко і повно розкривати характер людини. Багатогранні створені ним образи: сухуватий старий вояка адмірал В. Я. Чичагов (1791), добродушно-гордовитий сибарит Г. А. Потьомкін (1791), порожній, самозакоханий красень Платон Зубов (1796), педантичний І. І. Бецкий (1790-і рр..), тупий і чванливий петербурзький градоначальник Е. М. Чулков (1792) і ін.  У 1792 році Шубін по пам’яті створює портрет М. В. Ломоносова. На відміну від інших, цей портрет, простий по композиції і трактуванні форми, але насичений глибокою інтелектуальністю, без будь-яких елементів парадності і офіційності.

Шедевром портретного мистецтва є бюст Павла I (1797). Шубін розкриває в ньому всю складність образу – гордовитість, холодну жорстокість, хворобливість і приховане в глибині страждання. Проте, робота скульптора Павлу сподобалася.

З кожним роком становище Шубіна ставало все важчим. У 1797 році він звертається за допомогою до Павла, а через рік подає прохання Академії за матеріальною допомогою. Але і це залишилося поза увагою. Шубіну нема на що було утримувати сім’ю, він став сліпнути, а в 1801 році згоріли його будинок і майстерня з роботами, які там знаходилися.

Помер Федот Іванович  Шубін 24 травня 1805 року в Петербурзі, не доживши кількох днів до свого 65-річчя.

Пенсію його вдові Академія не дала «через короткочасне служіння її покійного чоловіка».

Митець був похований на Смоленському православному кладовищі.У жовтні 1931року останки Федота Шубіна були перенесені до меморіального некрополю XVIII століття (Лазаревське кладовище) Олександро-Невської лаври.