Моріс Метерлінк
29.08.1862 – 06.05.1947
Бельгійський драматург і есеїст Моріс Полідор Марі Бернар Метерлінк народився в 1862 році в Генті, в заможній фламандській сім’ї.
Батько його був нотаріусом, мати – дочкою заможнього юриста. Родина Метерлінка користувалася в місті великою повагою.
До дванадцяти років Моріса навчали домашні вчителі. Як потім він сам згадував, дитинство «провів між двома монастирями», там «повний поваги, слухав промови про доброго Бога, про Святу Діву, про ангелів і небесне блаженство». Потім в 1874 році його віддали в єзуїтський коледж, де Метерлінк, за його визнанням, провів серед батьків- єзуїтів «найнеприємніший час» свого життя. В цьому коледжі шанували тільки роботи письменників на релігійні теми, а читання творів французьких письменників-романтиків заборонялося. Саме це ставлення розвинуло в письменника засудження католицької церкви і релігійних організацій.
Хлопчика почали готувати в наступники батькові за професією. Однак всупереч сімейної традиції Моріс зовсім не цікавився історією і правом і віддавав весь вільний час літературі і музиці. І, тим не менше, коли він закінчив коледж в 1881 році, батько наполіг, щоб його єдиний син вступив до юридичного факультету Гентського університету. Однак весь вільний час Моріс, як і раніше, проводив серед книг. Отримавши в 1885 році диплом, знову-таки за наполяганням батьків, він поїхав до Парижа, щоб продовжити освіту в Сорбонні. Але, вирвавшись з-під опіки, Метерлінк весь свій час присвячував літературі і музиці.
У Парижі Метерлінк знайомиться з поетами-символістами Стефаном Мал і Вільє де Ліль-Аданом. За порадою письменника-декадента Жоріса Карла Гюісманса Метерлінк читає книгу фламандського філософа-містика XIV в. Яна ван Раусбрука «Прикраса духовного шлюбу», яку в 1891 році переводить на французьку мову.
У 1886 році відбувся літературний дебют Моріса – в паризькому щомісячнику «Плеяда» була надрукована його новела «Вбивство безневинних».
Свої твори друкував у Франції, щоб рідні не дізналися про його заняття.
У 1889 році, знову-таки в Парижі, Метерлінк випустив першу книгу – збірник віршів «Теплиці». Попросивши у матері 250 франків, Моріс видав в тому ж році в Брюсселі свою першу п’єсу «Принцесу Мален». Її сюжет запозичений з казки братів Грімм. Але Метерлінк перетворив традиційну історію про злу королеву, яка губить своїх дітей, в напружену драму про поєдинок героїні і злої долі. Хвалебну рецензію на п’єсу поміщає в «Фігаро» впливовий французький критик Октав Мірбо: Мірбо назвав «Принцесу Мален» шедевром, а її автора порівняв з Шекспіром. Підбадьорений похвалою знаменитого критика, Метерлінк залишає юридичну практику і цілком присвячує себе літературі.
У наступні роки Метерлінк пише символічні п’єси: «Непрошена» (1890) – драма, практично позбавлена дії, в якій родина чекає, поки помре породілля (це перша п’єса драматурга про смерть, самотність); «Сліпі» (1890) – тут метафорою смерті є група сліпих, що загубилися в темному лісі; «Сім принцес» (1891) – казка про принца, який повинен розбудити від смертельного сну сім принцес, принц приходить вчасно і рятує всіх, крім своєї коханої; «Пелеас і Мелісанда» (1892) – історія злочинної пристрасті з трагічним фіналом (існує однойменна опера Клода Дебюссі, 1902). Для всіх цих п’єс характерна таємнича атмосфера казки; герої говорять мало, короткими, багатозначними фразами, багато чого залишається в підтексті.
У 1894 році Метерлінк пише три п’єси для маріонеток: «Аладіна і Паломід», «Там, усередині» і «Смерть Тентажиля». До театру ляльок драматург звертається тому, що, на відміну від живих акторів, ляльки можуть зіграти символ, передати архетип його героїв.
У 1895 році Метерлінк зустрів Жоржетту Леблан, актрису і співачку, яка стала його супутницею на 23 роки. Леблан, вольова, освічена жінка, поєднувала обов’язки секретаря і імпресаріо Метерлінка, оберігала його спокій, захищала від сторонніх. У 1896 році Метерлінк і Леблан переїхали з Гента, де його п’єси стали предметом глузувань, в Париж. У ці роки Метерлінк пише метафізичні есе і трактати, які увійшли до збірки «Скарб смиренних» (1896), «Мудрість і доля» (1898), і «Життя бджіл» (1901), де проводиться аналогія між активністю бджоли і людською поведінкою.
У 1908 році Метерлінк опублікував п’єсу «Синій птах», яка принесла йому всесвітню популярність. Ця, можливо, найпопулярніша п’єса Метерлінка, була вперше поставлена в 1908 році Станіславським в Московському Художньому театрі. Філософська казка «Синій птах» – унікальна для літератури спроба відшукати формулу людського щастя. «Всі симпатії Метерлінка на боці бідних, – зазначає Л. Андрєєв. – Не з багатого будинку, а з хатини дроворуба Фея почне похід за Синім птахом, – лише мешканцям бідних хатин Метерлінк довіряє пошуки істини. » Протягом декількох років п’єса « Синій птах »обійшла сцени всього світу і драматург отримав таку кількість листів з проханням продовжити розповідь про своїх героїв, що в 1918 році написав продовження «Синього птаха» під назвою «Заручини», в якому завершив історію хлопчика Тільтіля.
У 1911 році Метерлінку була присуджена Нобелівська премія «за багатогранну літературну діяльність, особливо за драматичні твори, відзначені багатством уяви і поетичною фантазією». Через хворобу Метерлінк не зміг бути присутнім на урочистій церемонії, і нагорода була вручена бельгійському послу в Швеції Чарлзу Ваутерсе. Незабаром Метерлінку запропонували стати членом Французької академії, але драматург відхилив цю пропозицію, оскільки заради цього він повинен був відмовитися від бельгійського громадянства.
З початком Першої світової війни Метерлінк намагається записатися в бельгійську громадянську гвардію, але його патріотичний порив відхилили через вік. Щоб допомогти своїй країні, письменник відправився в тривале лекційне турне по містах Європи і Америки. Всі виручені гроші він віддавав до Фонду оборони. Ця поїздка була і своєрідним рішенням сімейної драми, його відносини з Леблан погіршилися, і незабаром вони розлучилися.
У 1919 році Метерлінк одружується на Рене Даон, актрисі, що грала в «Синьому птаху». В останні роки життя Метерлінк писав більше статей, ніж п’єс; з 1927 по 1942 рр. вийшло 12 томів його творів, найцікавішим з яких є «Життя термітів» (1926), алегоричне засудження комунізму і тоталітаризму, що перетворюють людей в термітів – добре організованих, але тупих істот. Інші філософські трактати цього періоду увійшли до збірок «Життя простору» (1928), «Велика феєрія» (1929) і «Великий закон» (1933).
B 1939 році, коли нацистська Німеччина загрожувала Європі, Метерлінк переїхав до Португалії під заступництво диктатора Португалії Антоніу Салазара.
Коли ж стало очевидним, що Португалія теж може виявитися під п’ятою Гітлера, Метерлінк разом з дружиною їде в Сполучені Штати, де він прожив всю війну. Повернувся в Ніццу в свій особняк «Пчельник» в 1947 році.
Метерлінк помер 6 травня 1949 року від серцевого нападу. Оскільки при житті письменник був переконаним атеїстом, він був похований не по церковним обрядам.
Крім Нобелівської премії, Метерлінк отримав почесний докторський ступінь університету Глазго, бельгійський Великий хрест ордена Леопольда (1920) і португальський орден Меча св. Якова (1939). У 1932 році король Бельгії подарував драматургу титул графа.
Своєю, як і раніше високою, репутацією Метерлінк зобов’язаний, в основному, п’єсам, які ставляться до сих пір. Драматург вважається одним з родоначальників театру абсурду, його твори справили особливий вплив на п’єси Семюела Беккета. Опера Дебюссі «Пелеас і Мелісанда» входить до репертуару багатьох оперних театрів світу ..
«Метерлінк ні до чого не закликає і не виносить нікому вироків, – писала в 1967 році критик Жоанна Патакі Козофф. – Його мистецтво ніколи не перетворюється в пропаганду, бо воно апелює до фундаментальних цінностей, які знаходяться поза політикою і психіатрією ». У монографії «Моріс Метерлінк» (1975) критик Веттін Кнапп передбачає, що Метерлінк часто звертався до жанру казки тому, що казка є «глибоким і найпростішим вираженням колективної свідомості, вона волає до людських почуттів».
Список літератури
Метерлинк, М. Жуазель / Морис Метерлинк. – Спб.: Кристалл, 2000. – 544 с.
Метерлинк, М. Синяя птица. Обручение: пьесы / Морис Метерлинк. – К.: Молодь, 1988. – 253 с.